【ベストセラーコード「売れる文章」を見きわめる驚異のアルゴリズム】要約まとめ：旧・本を聴く日々：So-netブログ

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【ベストセラーコード「売れる文章」を見きわめる驚異のアルゴリズム】要約まとめ　[本/文学芸術] [編集]

作者: ジョディ・アーチャー
出版社/メーカー: 日経BP社
発売日: 2017/03/23
メディア: 単行本

【ベストセラーコード/ジョディ・アーチャー他/１７年３月初版】

１億冊売れる本って、たまにあるじゃないですか。
「ミレニアム」、「フィフティシェイズ」、「ハリーポッター」とか。

売れる本と売れない本のちがいは何なのか？
ベストセラーは予測できるのか？

先人たちは人力でがんばりました。

ジョゼフ・キャンベル
神話学の第一人者で、パターン認識の達人。
一生かけて世界中の物語を読み、そのなかの類似点をさがした。
ジョージ・ルーカスは、キャンベルの神話論をスターウォーズに採り入れた。

クリストファー・ブッカー
３０年かけて本をよみ、すべての文学作品は７つの基本プロットにわけることができる、
という自説を証明しようとした。

時代は変わりました。ビッグデータ分析。本書は最新の統計学です。
むずかしいことはよくわからないですが、いろんな分析をしてる。
最短収縮重心法とか。なんじゃそりゃ。

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著者たちは何をしたのか？
まずＮＹタイムズのベストセラーリストをもとにして、ヒット小説を５００冊選ぶ。
次にそれ以外に売れていない小説を４５００冊選ぶ。
合わせて５０００冊の小説から、テキストデータを用いたデータ分析を行った。

１章では概要を。
著者たちの予測モデルは、ベストセラーを８０％の確率であてることができた。

２章はテーマについて。
売れるトピック（テーマ）とその割合について検討する。
コンピュータが示したのは、３つか４つの中心的なテーマが、
全体の３０％を占める本が売れるということ。

ベストセラーにもっとも見られるテーマは人間関係で、登場人物の心の交流に焦点を当てたもの。
上位に来る他のテーマは、家庭、仕事、子どもの学校生活、最新テクノロジーがある。

３章はプロット（物語の構成を示した設計図）について。
過去３０年でもっともヒットを飛ばした作品のプロットには、
共通して規則正しいリズミカルな鼓動があった。
三幕構成で、均整の取れたプロットラインが読者をひきつけること、
感情の起伏を計算して書くことが、世界的なヒットにつながることがわかった。

４章は文体について。
テーマやプロットが正しくても、文体がダメだとヒットはむずかしい。
日常の言葉をつかうべし。
ベストセラーは、Ｉ　ｗｏｕｌｄではなくＩ’ｄといった略称が多く用いられ、
感嘆符　！　はあまり使われない。
ｓａｙやａｓｋといったシンプルな表現をよく使い、
ｍｕｔｔｅｒ（ぶつぶつ言う）とか、ｐｒｏｔｅｃｔ（抗議する）といった、
むずかしい言葉をつかうのは、売れない小説の共通点となる。

５章はキャラクターについて。
登場人物と動詞の関係。
ベストセラーの主人公は、ｗａｎｔ、ｎｅｅｄという頻度が明らかに高い。
さらにｄｏ、ｔｈｉｎｋ、ｓｍａｉｌｅ、ｒｅａｃｈといった主体性の高い動詞の頻度も多い。
売れない小説には、ｈａｌｔ（立ち止まる）、ｄｒｏｐ（あきらめる）、ｗａｉｔ（待つ）、
といった消極的な動詞の頻度が高い。

著者たちの数年間にわたる膨大な労力による研究は、
一言でまとめると以下のような結論となりました。

「ベストセラーになるには、現実的な舞台で、身近なテーマにフォーカスし、
口語体（短文で読みやすい文体）で、主体的な主人公を描くことを意識すべき」

どんなものでもそうですが、結論は「知ってた」という当たり前のところに落ちつきます。

日本語の場合どうするべきか？もちろん本書には書かれてません。

そういえば文体について、村上春樹の最近のエッセイに書かれてました。
なんども推敲して、「文章に空気を入れる」そうです。たしかそのような表現だった。
適切なタイミングで句読点をいれ、リズムをつくり、漢字をひらがなにして読みやすくする。
口頭で読んでみて、ひっかかるような表現は、徹底的に書きなおすそうです。

あと坂口孝則の研究から。過去記事より。
「文章の漢字比率は、２８％以下に抑えるべき。
坂口氏はベストセラー本を裁断し、ＯＣＲを使って文字データ化した。
Ｖｉｓｕａｌ　Ｂａｓｉｃを使って、漢字比率を計算するプログラムをつくった。
ベストセラー本は、全文字数のうち漢字が２５～２８％を占めた。
漢字比率が３０％を超えると堅くるしくなる。２０％ならやわらかすぎる」

まあ漢字が多くて、ダラダラ長文で、むずかしい表現の文章なんか、
だーれも読まないですよね。書いた人の「おれは賢いんだ」という自己満足。
とはいえ平仮名だらけはハングルみたいに読みにくいし。中庸ですかね。

それは英語でもおなじで、本書でも以下のような話が出てました。
男性的文章＝文語＝英国文学的表現、　女性的文章＝口語＝米語
著者たちのモデルは、７０％の確率で男と女の文章を当てるそうです。
男文章と女文章の比率が、５０：５０で書かれたものが、米国ではベストセラーになりやすいと。
へ～、英語でもそんなんあるんだと、ミョーに納得。

日本だと漢文＝男性、ひらがな＝女性のイメージがありますよね。
男もすなる日記といふ、紀貫之じゃないけど。
今だったら漢字比率が２５％ぐらいがいい、という事になるのかな。
一概にはいえないし、あくまでイメージの話ですが。

以下に３つの読書メモを。

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アメリカの出版事情

アメリカでは毎年、約５万冊～５万５千冊のフィクションが出版されている。
国際標準図書番号を持たない、電子による自主出版は増加する一方なので、
この数字は控えめなもの。その中からＮＹタイムズのベストセラー入りするのは、
２００～２２０ほど。分母の数を控えめに見積もってもその率は０．５％にも満たない。
米国でミリオンセラーとなるのは年間にせいぜい３～４冊ほど。

ベストセラーの８０％は大手出版社５社で占められる。
大手はマーケティングに多額の予算を割くことができる。
とはいえ資金力がすべてとは言えない。

「フィフティシェイズ」は当初は電子書籍とオンデマンドのペーパーバックのみの発売。
マーケティングに費用は一切かけてない。
「ハリー・ポッター」のＪＫローリングはブルームズベリーから出版できるまで、
１２社に断られている。しかも本業は辞めないように、とアドバイスまでされたという。
「ヘルプ　心をつなぐストーリー」のキャスリン・スケルトンは、
６０のエージェントに断られた後に、ようやく「ヘルプ」を出版した。

アルゴリズムが選んだＴＯＰ１００小説

ベストセラー予測モデルが選んだ完璧に売れる小説。
（とはいえ英語なので「翻訳の良しあし＝文体」が日本では関係してくる）
日本発売されてる上位５冊を以下に。

１位：ザ・サークル/デイブ・エガーズ
６位：スカーペッタ/パトリシア・コーンウェル
９位：あたしの手元は１００００ボルト/ジャネット・イヴァノヴィッチ
１０位：ジェイコブを守るため/ウィリアム・ランディ
１１位：最後の紙面/トム・ラックマン

１位の小説。

ザ・サークル

作者: デイヴエガーズ
出版社/メーカー: 早川書房
発売日: 2014/12/19
メディア: 単行本（ソフトカバー）

６位の小説。

スカーペッタ (上) (講談社文庫)

作者: パトリシア・コーンウェル
出版社/メーカー: 講談社
発売日: 2009/12/15
メディア: 文庫

shazamとは何か？その影響は？

アメリカの音楽業界の問題。
ｓｈａｚａｍというスマホアプリがある。
街角で気になった音楽を、鼻歌で入力すればそれが誰の曲なのか、検索することができる。
これは消費者だけでなく、音楽制作サイドにも大変な価値を持つ。
なぜなら「１曲のうち、どこの、どのフレーズが印象に残って検索されたか」、
という情報を簡単に得ることができるからだ。

そのデータを参考に「消費者の心を捉えそうな箇所」をちりばめた楽曲を制作し、
プロモーションしたりするようになる。

その結果ヒットチャートの多様性は急速に失われつつあるそうだ。
上位のヒット曲が占める割合は極端に大きくなり、
コード進行もサウンドも、似たようなものが増えてきたという。

小説もＰＣが執筆したり、ベストセラー予測モデルが浸透すると、
同様のことが起きる可能性がある。

ただ音楽の世界はスタイルチェンジが起こった。
８０年代の米国では、派手な長髪をスプレーで固めたロックスターが、
高速なギターソロといったスタイルで一世を風靡した。これが当時の「ヒットの法則」。

しかし９０年代、グランジ（薄汚れた）たちがオルタナ（取って代わる）した。
日本ではそのままグランジとかオルタナと呼ばれる。

おそらく小説の世界でも、本書の統計モデルが知りわたり、
ベストセラーの多様性が失われると、どこかのタイミングでオルタナされるだろう。

８０年代のヘビメタのことでしょうか。いまとなってはヘアメタルとか言われてますが。
どっちかというとヘアメタルはサブカルで、本流はデュランデュランやカルチャークラブ。
メタル系は米国チャートであんまり上がらんかったです。一部のバンドを除いては。

当時はＭＴＶ全盛。第二次ブリティッシュインベージョンに、マイコ―やプリンスの黒人が絡む。
ヴァンヘイレンは別格として、８０年代売れ線ヘビメタ（ハードロック）は以下の流れ。
デフレパード⇒クワイエットライオット⇒ナイトレンジャー⇒ボンジョビ
あと好き者がオジーとかAC/DCおしてた。もっと好き者はメイデンとかジューダス。

ヘアメタルで印象深いバンド、Twisted sisterで、We’re not gona take it♪

Stay Hungry

アーティスト:
出版社/メーカー: Atlantic / Wea
発売日: 2000/03/13
メディア: CD

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2017-06-24 11:24 nice!(21) コメント(4) トラックバック(0)
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